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Um slide consiste em fazer deslizar um dedo da mão esquerda pelo braço enquanto uma corda soa gerando uma variação do tom.
E——————————————————
B——7/9———————————————
G——————————————————
D——————————————————
A——————————————————
E——————————————————
O exemplo acima indica que a corda deve ser ferida na sétima casa e imediatamente o dedo que aperta a corda nesta casa deve deslizar para a nona casa enquanto a nota continua soando (aumentando portanto um tom). Não necessariamente o início e o fim de um slide precisam ser indicados:
E——————————————————
B——/7–7——————————————
G——————————————————
D——————————————————
A——————————————————
E——————————————————
Neste caso a nota deve inicialmente ser ferida em alguma das primeiras casas e deslizada até a sétima casa, posteriormente sendo deslizada de volta para as primeiras casas. Novamente é necessário conhecer a música que se deseja tocar de forma a saber o tamanho do slide.
Vários slides podem ser usados seguidos como indicado abaixo. Apenas a primeira nota precisa ser ferida.
E——————————————————-
B——7/9/119767——————————–
G——————————————————-
D——————————————————-
A——————————————————-
E——————————————————-
RAPHAEL MAIA
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E-mail: artmaia@artmaia.com
Um bend consiste em empurrar uma corda para cima aumentando a tensão e conseqüentemente gerando uma nota mais aguda. Quanto mais empurrada for a corda maior será o efeito. Um número é usado para indicar o quanto a nota deve ser aumentada.
E——————————————————
B——7b9——————————————
G——————————————————
D——————————————————
A——————————————————
E——————————————————
No exemplo acima a corda (re) deve ser tocada no sétimo traste e empurrada para cima até que soe mais aguda como se estivesse apertada no nono traste (um tom acima). Note que o dedo do musico continuara na sétima casa. O bend pode também ser indicado entre parênteses como 7b(9).
E——————————————————
B——7b9–9r7———————————–
G——————————————————
D——————————————————
A——————————————————
E——————————————————
No exemplo acima é indicado depois do bend inicial que ele deve ser soltado. O músico deve ferir a corda na sétima casa, fazer um bend de um tom inteiro (equivalente a subir duas casas), ferir novamente a corda e soltar o bend (de forma que a corda volte a sua posição e nota originais).
Outros exemplos: bends podem ser de meio tom (7r8, equivalente a uma casa), de um quarto de tom (7r7.5, equivalente a meia casa) e assim por diante. É comum não ser indicado o valor (7b por exemplo) e nestes casos é preciso ouvir a música para saber o valor do bend.
RAPHAEL MAIA
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Tap ou tapping consiste em fazer soar notas feridas com a mão direita apertando as cordas nos trastes. É técnica geralmente usada por guitarristas rápidos como Eddie Van Hallen entre outros.
A indicação de que uma nota deve ser tocada como tap consiste apenas em acrescentar a letra t à nota correspondente. Geralmente são efetuadas na parte mais interna do braço do instrumento.
E—————————————
B—-13t——————————–
G———12t—————————
D————–12t———————-
A—————————————
E—————————————
No exemplo acima as notas devem ser feridas pela mão direita do músico simplesmente apertando as cordas vigorosamente nos trastes indicados.
RAPHAEL MAIA
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Intervalo é a distância entre duas notas. Os Intervalos equivalem aos números dos graus das notas da escala diatônica. Os graus são representados em algarismos romanos tendo cada nota de acordo com a sua ordem na escala a partir da tônica um grau equivalente, portanto o número do grau está vinculado ao nome da nota.
Exemplo:
Na escala de Dó Maior:
Dó => I grau
Ré => II grau
Mi => III grau
Ré# => #II grau
Mib => bIII grau
Intervalos na Escala Diatônica Maior
Exemplo na Escala de Dó Maior
Notas da Escala Diatônica Graus Intervalos
Dó I T (tônica)
Ré II 2M (segunda maior)
Mi III 3M (segunda maior)
Fá IV 4j (quarta justa)
Sol V 5j (quinta justa)
Lá VI 6M (sexta maior)
Si VII 7M (setima maior)
Dó VIII 8j (oitava justa)
Ré II (oitavado) 9M (nona maior)
Mi III (oitavado) 10M (décima maior)
Fá IV (oitavado) 11j (décima primeira justa)
Sol V (oitavado) 12j (décima segunda justa)
Lá VI (oitavado) 13M (décima terceira maior)
Intervalo Simples e Intervalo Composto
Instervalos Simples são aqueles que estão contidos até a oitava
(T, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 
Intervalos Compostos são aqueles maiores que oitavas
(9, 10, 11, 12, 13)
Intervalos de Consonância Perfeita e Imperfeita
Os intervalos de 8a., 4a., 5a. e seus compostos 11a. e 12a. são chamados de justos porque possuem consonância perfeita, já os intervalos de 2a., 3a., 6a. e seus compostos 9a., 10a., 13a. mairores e todos os outro intervalos menores, aumentados ou diminutos (assunto da próxima aula) possuem consonância imperfeita.
Distância em Tons dos Intervalos em Relação a Tônica
Tonica —————————–
Segunda Maior 1 tom (2 semitons)
Terça Maior 2 tons (4 semitons)
Quarta Justa 2 tons e meio (5 semitons)
Quinta Justa 3 tons e meio (7 semitons)
Sexta Maior 4 tons e meio (9 semitons)
Sétima Maior 5 tons e meio (11 semitons)
Oitava Justa 6 tons (12 semitons)
É claro que algumas pessoas têm mais facilidade em aprender um instrumento do que outras, mas uma coisa que todo bom músico tem em comum são muitas horas de estudo. Não existe formula mágica, procure um bom professor e acima de tudo estude, estude, estude! Outra coisa importante é saber que sempre há muito o que aprender com os outros. Humildade é essencial para se desenvolver como músico. A seguir, algumas dicas práticas para chegar lá:
1) Ouça muita música – Compre um bom fone de ouvido, vá para o seu quarto, apague a luz e ouça com atenção.
2) Ouça de tudo – Não tenha preconceito com algum estilo musical, amplie seus horizontes. Existe música boa e música ruim em qualquer estilo.
3) Invista no seu equipamento – É melhor você ter apenas uma boa guitarra, um bom amplificador e um bom pedal delay do que ter um monte de equipamento ruim que só vai te dar dor de cabeça.
4) Estude, estude, estude – Procure um bom professor, bons métodos, freqüente cursos e workshops etc.
5) Divirta-se – Nada disso faz sentido se tocar guitarra não for algo prazeroso
Mas a pentatônica não retém-se apenas a 1 desenho no braço do instrumento, você pode obter ainda mais quatro formações da mesma penta, basta alterar a sequência das notas de sua formação, vamos tomar por exemplo novamente a pentatônica de Am(lá), cuja a formação é A(lá), C(dó), D(ré), E(mí), G(sol),
para obter o segundo desenho basta alterar a sequência das notas, dessa maneira: C(dó), D(ré), E(mí), G(sol), A(lá), fazendo isso você alterá a posição da escala, porém, continuará exercendo a escala de lá só que em outro desenho, vejamos no braço do instrumento:
OBS: Para tirar outros desenhos da Penta Maior faça da mesma forma!
-> Segundo desenho Penta Menor de A(lá)
e——————————8-10-
B————————8-10——-
G——————-7-9————-
D————-7-10——————
A——-7-10————————
E-8-10——————————
C D E G A C D E G A C D
repare que onde começa o segundo desenho é exatamente onde acaba o primeiro.
Para obter o 3º, 4º e 5º desenhos basta continuar alterando a formação das notas, vejamos:
OBS: Repare que em todos eles onde acaba um começa o outro.
-> Terceiro desenho Penta Menor de A(lá)
D(ré), E(mí), G(sol), A(lá) e C(dó)
e———————————–10-12-
B—————————-10-13——–
G———————-9-12—————
D—————10-12———————
A——–10-12—————————-
E-10-12———————————–
-> Quarto desenho Penta Menor de A(lá)
E(mí), G(sol), A(lá) e C(dó) e D(ré)
e————————————12-15-
B—————————–13-15——–
G———————-12-14—————
D—————12-14———————-
A——–12-15—————————–
E-12-15————————————
-> Quinto desenho Penta Menor de A(lá)
G(sol), A(lál), C(dó), D(ré) e E(mí)
e————————————15-17-
B—————————–15-17——–
G———————-14-17—————
D—————14-17———————-
A——–15-17—————————–
E-15-17————————————
Escalas:
- Pentatônica
- Maior
- Menor
- Harmônica
- Melódica
Escala é uma sucessão de sons que se distribuem em tons e semitons.
É muito importante o estudo das escalas, ele contribui para o
desenvolvimento auditivo, o desenvolvimento mecânico das mãos e a
compreensão das posições das notas em todo o braço. Devemos ter
em mente que toda melodia está baseada sempre em algum tipo de escala.
Introdução à Pentatônica
O que é Pentatônica?
- Pentatônica é o nome de uma escala formada por cinco notas, original do blues que, por ser formada de cinco notas leva esse nome.
Para que é usada? Por que estuda-la?
- É usada na criação de solos e riffs nos mais diversos campos do rock, desde o blues até o metal. É interessante você estudar a escala pentatônica pois ela é muito usado hoje em dia, compreendendo essa escala você saberá de onde famosos guitarristas criam os solos e poderá criar seus próprios solos e licks.
Iniciação
Vamos começar a chamar as escalas pentatônicas de "pentas", pois é um termo abreviado e bastante usado, bem para começarmos é necessário saber que existem penta menor e penta maior, porém a mais conhecida e confeccionada é a menor.
Isso já é o necessário para que você comece a estudar a escala pentatônica, é importante salientar que para que esse estudo comece o ideal é o praticante já ter alguma iniciação no instrumento.
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Pentatônica Menor
-> Escalas Pentatônicas Menores
Formação das Pentatônicas Menores:
Tonica, 3ªm, 4ªjusta, 5ª e 7ªm.
Vejamos o exemplo da Penta Menor de A(lá):
Tonica: A(lá)
3ªm: C(dó)
4ªjusta: D(ré)
5ª: E(mí)
7ªm: G(sol)
Ficando no braço do instrumento da seguinte forma:
e————————–5-8-
B———————5-8——
G—————-5-7———–
D———–5-7—————-
A——5-7———————
E-5-8————————–
A C D E G A C D E G A C
OBS: Repare que as notas se repetem até acabar as cordas.
Para achar a penta de outra nota basta repetir o processo.
Vejamos o exemplo da pentatônica de E{mí):
Tonica: E(mí)
3ªm: G(sol)
4ªjusta: A(lá)
5ª: B(sí)
7ªm: D(ré)
Ficando no braço do instrumento da seguinte forma:
e————————–0-3-
B———————0-2——
G—————-0-2———–
D———–0-2—————-
A——0-2———————
E-0-3————————–
E G A B D E G A B D E G
OBS: Repare que, novamente, as notas se repetem até acabar as cordas.
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Pentatônica Maior
As pentatônicas maiores nada mais são do que as pentas menores um tom e meio mais graves, vejamos o exemplo da penta maior de A(lá):
e————————–2-5-
B———————2-5——
G—————-2-4———–
D———–2-4—————-
A——2-4———————
E-2-5————————–
F# A B C# E F# A B C# E F# A
Neste Caso Muda a formação:
Tonica: A(lá)
6ªM: F#(fá sustenido)
2ªM: B (sí)
3ªM: C# (dó sustenido)
5ª: E (mí)
Popularmente diremos que são acordes que possuem o som parecido com o de outro acorde.
Existem alguns acordes que são bem difíceis de serem feitos, alguns usam pestana outros exigem uma abertura de dedo muito grande, ou seja, tudo que os iniciantes fogem! Este acordes podem ser substituidos pelos seus relativos.
Como os acordes maiores são formados pela PRIMEIRA, TERÇA e a QUINTA (notas da escala maior), os que possuam a terça e a quinta iguais sãs chamados de relativos. Note que a primeira nota nunca será igual, pois seria o mesmo acorde.
Abaixo temos os acordes maiores e seus acordes relativos menores:
A F#m
B G#m
C Am
D Bm
E C#m
F Dm
G Em
Em termos praticos podemos variar uma progressão de acordes, trocando alguns dos acordes maiores por seus relativos menores.
Não só os acordes, as escalas maiores também tem suas relativas menores, como exemplo: A escala de Lá Menor é relativa da escala de Dó Maior.
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