CURSO DE VIOLÃO E GUITARRA

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  Os Acordes de Sétima são aqueles em que adicionamos à tríade o intervalo de sétima (sétima maior, menor ou diminuta). Também são conhecidos com o nome de septacordes ou tétrades, este ultimo usado só no Brasil.

Os Tipos de Acordes de Sétima
- Maior
- Dominante
- Aumentado
- Menor
- Menor com Sétima Maior
- Meio Diminuto
- Diminuto

A Estrutura Interválica dos Acordes de Sétima
- Maior ………………………3M-3m-3M
- Dominante …………………..3M-3m-3m
- Aumentado……………………3M-3M-3m
- Menor……………………….3m-3M-3m
- Menor com Sétima Maior………..3m-3M-3M
- Meio Diminuto………………..3m-3m-3M
- Diminuto…………………….3m-3m-3m

3M => Terça Maior (2 tons)
3m => Terça Menor (1 tom e meio)
Os Intervalos dos Acordes de Sétima
- Maior ………………………1, 3, 5, 7
- Dominante ……………………1, 3, 5, b7
- Aumentado…………………….1, 3, #5, 7
- Menor………………………..1, b3, 5, b7
- Menor com Sétima Maior…………1, b3, 5, 7
- Meio Diminuto…………………1, b3, b5, b7
- Diminuto……………………………….1, b3, b5, bb7

1 => Tônica
b3 => Terça Menor
3 => Terça Maior
b5 => Quinta Diminuta
5 =>Quinta Justa (Perfeita)
#5 => Quinta Aumentada
bb7 => Sétima Diminuta
b7 => Sétima Menor
7 => Sétima Maior

Exemplo da formação dos Acordes de Sétima
- Maior ………………………Dó Mi Sol Si - Dó Maior Sétima Maior
- Dominante …………………..Dó Mi Sol Sib - Dó Maior Sétima Menor
(Dó Maior Sétima)
- Aumentado……………………Dó Mi Sol# Si - Dó maior com Quita
Aumentada
- Menor……………………….Dó Mib Sol Sib - Dó Menor Sétima
- Menor com Sétima Maior………..Dó Mib Sol Si - Dó Menor Sétima Maior
- Meio Diminuto………………..Dó Mib Solb Sib - Dó Meia Diminuta (Dó
Menor Sétima com Quinta Diminuta)
- Diminuto…………………….Dó Mib Solb Sibb - Dó Diminuto

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12 anos formando talentos!

Técnica e sincronismo:

12, 13, 14, 23, 24, 34
123, 124, 134, 234
1234,1243,1324,1342,1423,1424,1434
2134, 2143, 2314, 2341, 2413, 2431
3124, 3142, 3214, 3241, 3412, 3421
4123, 4132, 4213, 4231, 4312, 4321

Obs: todos os exercícios devem ser feitos até a casa 15 e voltar. (opção particular) primeiramente fazer com a palhetada alternada e depois com
ligadura (legato) fazer devagar, acelerando gradativamente. (usar metrônomo) não levantar muito os dedos do braço ouvir todas as notas..

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.

Escala De Blues (T-3m-4j-4+-5j-7m)

Exemplos em F (F-G#-A#-B-C-D#)
(T+s,T,s,s,T+s)->T=Tom s=semi-tom

E|————————-1-4-
B|———————1-4—–
G|—————1-3-4———
D|———–1-3—————
A|—–1-2-3——————-
E|-1-4————————-

E|————————————-11-13-
B|—————————-11-12-13——-
G|———————-10-13—————-
D|—————-10-13———————-
A|——-11-13-14—————————-
E|-11-13————————————-

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Escala Espanhola (T - 2m - 3M - 4J - 5J - 5#- 7m)

Exemplo em C(C C# E F G G# A#)

e—————————————-9-12-13——-
B——————————–9-11-13—————
G————————9-10-12———————–
D—————-8-10-11——————————-
A——–8-10-11—————————————
E-8-9-12———————————————–

Escala Persa (T - 2m - 3M - 4J - 4# - 5# - 7M)

Exemplo em C(C C# E F F# G# B)

e—————————————9-12-13——–
B——————————-9-12-13—————-
G———————–9-10-11————————
D—————9-10-11——————————–
A——–8-9-11—————————————-
E-8-9-12———————————————–

Escala Egipcia (T - 2M - 4J - 5J - 7m)

Exemplo em C(C D F G A#)

e—————————————–8-10-13——
B———————————8-11-13————–
G————————-7-10-12———————-
D—————–8-10-12——————————
A———8-10-13————————————–
E-8-10-13———————————————-

Bons estudos e até a próxima!!!
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  Em 1944, Leo Fender, que tinha uma oficina de consertos de rádio, associou-se a Doc Kauffman, ex-empregado de Rickenbacker, para criar a companhia K&F. Produziram uma série de amplificadores e steel guitars (instrumento semelhante a guitarra Havaiana).

Leo Fender julgava, acertadamente, que os pesados ímãs dos captadores usados então não precisavam ser tão grandes. Para experimentar um novo captador que projetou, montou-o numa guitarra maciça, cuja forma se baseava na guitarra havaiana, mas que tinha escala com trastes, como numa guitarra normal. O instrumento deveria servir apenas como demonstração para a eficiência do captador, mas logo passou a ser procurado por músicos country locais. Na verdade, tornou-se tão popular que havia uma lista de espera de pessoas que desejavam alugá-lo. Logo em seguida, Leo Fender rompeu a sociedade com Doc Kauffman e estabeleceu-se por conta própria; passou, imediatamente a trabalhar no projeto de um novo instrumento.

Ele se preocupava com a utilidade e a praticidade, não com a estética. Queria fazer um violão normal, com um som claro como o da guitarra elétrica havaiana, mas sem os problemas de ressonância e feedback associados à caixa acústica tradicional. O resultado de seu trabalho foi a Broadcaster, que passou a ser fabricada a partir de 1948. A Broadcaster tinha braço desmontável, semelhante ao dos banjos da época. Isso era apenas uma questão de conveniência, pois Fender sabia que o braço é a peça do instrumento que tem maior probabilidade de causar problemas, e seu desenho "modular" permitia a substituição em apenas alguns minutos. Quanto ao corpo, quando o acabamento era natural a madeira usada era o freixo; quando pintado, o amieiro. A paleta tinha todas as tarraxas de um lado só, o que facilitava a afinação e evitava ter que dispor as cordas em leque. A Broadcaster tinha dois captadores de bobina simples, conectados a um botão seletor de três posições; uma posição correspondia ao captador traseiro, outra ao dianteiro e a terceira ao dianteiro e mais um captador especial. A guitarra original tinha o mesmo cavalete ajustável das Telecaster atuais: três parafusos ajustam a altura e o comprimento de escala de pares das cordas. A Broadcaster tinha também uma placa de proteção removível, que cobria o cavalete e o captador traseiro. As Telecaster ainda contam com essa placa que, no entanto, é raramente vista nas guitarras em uso, porque a maioria dos guitarristas acha que atrapalha sua técnica. Em 1954, Fender começou a produção da Stratocaster. Essa guitarra (e mais a Telecaster e os instrumentos que Les Paul fazia então para a Gibson), determinou os padrões de projetos de guitarras maciças desde então. No decorrer de 1955, Leo Fender contraiu uma infecção estereptocócica que lhe traria problemas durante dez anos. Em meados dos anos 60, ele estava convencido de que teria pouco tempo de vida e assim decidiu liquidar seus negócios. Em 1965, vendeu toda a companhia Fender à CBS, por 13 milhões de dólares. Pouco depois, trocou de médico e se curou. Em dois meses, voltou a atividade, agora como consultor de projetos para a CBS Fender, trabalhando em seu próprio laboratório de pesquisas. Esse acordo durou cinco anos. A partir de então, com sua própria companhia de pesquisas, a CLF Research Company, Leo Fender trabalhou nos instrumentos Music Man (com exceção dos amplificadores) e nas guitarras G&L.

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Modos Gregos- G

Jônio
——————————-5-7-8-
————————-5-7-8——-
——————-4-5-7————-
————-4-5-7——————-
——-3-5-7————————-
-3-5-7——————————-

Lócrio
———————————————-15-17-19-
————————————-15-17-19———-
—————————-14-16-17——————-
——————-14-16-17—————————-
———-14-15-17————————————-
-14-15-17———————————————-

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Embora de maneira geral as tablaturas não indiquem o tempo de duração das notas e o intervalo entre elas, o espaçamento entre as colunas pode ser usado para dar alguma idéia sobre tempo e duração conforme o exemplo abaixo. Tratam-se das primeiras notas do hino nacional americano. Note o espaço maior que indica a pausa.

E———————–0——–4–2-0—————–
B—0————–0———————————0–
G——1——1—————————-1—-3——-
D——–2———————————————-
A——————————————————-
E——————————————————-

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  Um arpejo é um acorde no qual as notas são tocadas individualmente e em sucessão rápida.O toque do arpejo também é conhecido como sweep devido ao movimento de varredura feita pela palheta quando o movimento é executado. Vamos começar com o acorde de Am mostrado abaixo.
|—0—|
|—1—|
|—2—|
|—2—|
|—0—|

Enquanto você mantém o acorde pressionado, as primeiras 5 notas devem ser tocadas com uma palhetada para baixo em uma longa varredura. Então toque as 4 notas restantes com a palheta para cima em uma varredura para cima.
.
E ||—————0————————–||
B ||————1—–1———————-||
G ||———2———–2——————-||
D ||——2—————–2—————-||
A ||—0———————-0————–||
E ||——————————————-||
..—–^–^–^–^–^–v–v-v–v—–

Agora, vamos tocar 2 acordes arpejados usando o Am e o C.
.
E ||—————0———————-0—————–||
B ||————1—–1—————1—–1————-||
G ||———2———–2———0———–0———-||
D ||——2—————–2—2——————2——||
A ||—0———————-3———————–3—-||
E ||———————————————————||
.——^—^-^-^-^—v–v–v–v–^-^-^-^—v–v–v–v .

Se soar familiar é porque é o início da famosa música do grupo Animals chamado House of the Rising Sun. A canção usa vários arpejos fáceis. Se você estiver tocando em uma banda cover, você notará que esta é uma das músicas mais requisitadas por todos.

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Um hammer-on consiste em martelar com um dedo da mão esquerda uma corda em um traste fazendo soar a nota sem o auxílio da mão direita.

E——————————————–
B———————————————
G———————————————
D———————————————
A———–5h7————-5h7———–
E—0–0————0–0——————–

No exemplo acima após ferir a sexta corda solta duas vezes o músico deverá ferir a quinta corda na quinta casa e imediata e vigorosamente apertar a mesma corda (quinta) duas casas a frente (sétimo traste), fazendo a corda soar apenas com a martelada e sem auxílio da mão direita. Depois repita a seqüência.

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Notação de Vibrato
O vibrato é o efeito de variação de tom conseguido com a alavanca ou mesmo através de pressão variável do dedo sobre a corda no braço do instrumento.

E——————————————————
B——————————————————
G——————————————————
D——-2–5~—————————————–
A—-3————————————————-
E——————————————————

Neste caso a última nota deve sofrer vibrato. É necessário conhecer a música em questão para saber como este vibrato deve ser efetuado.

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Pick Slides são usadas com guitarra elétrica com amplificação para produzir um som alto e arranhado. Para produzir esse som, pegue a parte de trás da sua palheta e começe perto da ponte, perto dos captadores. Esfregue sobre a corda deslizando até o início do braço da guitarra e você irá produzir um som arranhado. Esta técnica é melhor realizada com as cordas mais grossas. Experimente com a Corda E.

E ||—————————————–||
B ||—————————————–||
G ||—————————————–||
D ||—————————————–||
A ||—————————————–||
E ||———X —————————||

Não haverá notas pressionadas na escala. Use a sua mão esquerda para segurar o braço da guitarra e a sua mão direita para deslizar a palheta sobre a corda. Você tem que usar um movimento rápido quando fizer o pick slide. Realmente, não há regras sobre aonde começar e parar no braço da guitarra. Faça o que soar melhor para você. Aviso: Esta técnica irá detonar a sua palheta em um curto espaço de tempo. Tente usar uma palheta pesada para melhores resultados.

Slides estão presentes em muitas canções. Então, use-as sempre que puder.

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Slide é a técnica em que uma nota é tocada e então seu dedo desliza até outra nota. Este é um exercício bem simples.

Geralmente você verá na tablatura o símbolo "/" para um slide up (acima) e " " para um slide down (abaixo).

Slide Up

Na corda A , pressione na casa 5 e então toque-a, então, sem remover o seu dedo, deslize até a casa 7. Não toque novamente.

E ||—————————————–||
B ||—————————————–||
G ||—————————————–||
D ||—————————————–||
A ||————5 / 7———————–||
E ||—————————————–||

Lembre: Não remova o dedo do braço da guitarra(escala) quando estiver fazendo o sliding. Mantenha o dedo pressionado na escala da guitarra.

Slide Down

Na corda B , pressione na casa 5 e então toque.sem remover o dedo, deslize até a casa 3. Não toque novamente.

E ||—————————————–||
B ||—————5 3——————–||
G ||—————————————–||
D ||—————————————–||
A ||—————————————–||
E ||—————————————–||

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  As tabs são a forma de notação mais útil que já se inventou para instrumentos de corda, pois não é necessário saber nada de teoria musical para tocar.

Uma desvantagem é que não há possibilidade de marcar o tempo das notas com precisão, como numa partitura, mas isso é facilmente contornado se você conhecer a música.

Para interpretá-las, pense como num jogo de batalha naval, no qual existem as linhas e as colunas; na guitarra, são cordas e trastes.

Os números representam os trastes a serem apertados ("0" significa corda aberta, sem segurar nenhum traste) enquanto a mão da palheta toca a corda indicada.
e———————————-||
B———————————-||
G—–2h3p2p0——————-||
D———————————-||
A———————————-||
E———————————-||

Existe nesse exemplo aparecem elementos novos, chamados hammer-on (h) e pull-off (p).

O primeiro consiste em tocar a primeira nota e apenas apertar a segunda (ex: em 2h3, toque a nota no traste 2 e apenas aperte o traste 3, aproveitando a vibração da corda, sem palhetar de novo).

O pull-off é o contrário: você deixa ambos os trastes pressionados, toca a nota e depois solta o dedo que estava segurando a nota que tocou. A segunda nota irá soar aproveitando a vibração da corda da primeira nota.

e————————–|
B————————–|
G————————–|
D—5b———————|
A—–5—–5/7—8-10—|
E——–0—————–|

Nesse último exemplo, você irá aprender o bend (b) e o slide (/).

  O bend consiste em tocar a nota e empurrar a corda em direção ao seu rosto, para produzir uma mudança de pitch da nota (elevá-la 1/4, 1/2 ou 1 tom, por exemplo; na tab mostrada, o bend é de 1/2 tom, ou um traste);

  o slide é mais simples: toque a nota e deslize o dedo até a próxima (ex: em 5/7, toque o quinto traste e deslize o dedo para o sétimo, sem palhetar).